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有剧情需要,但已有技巧无法展示,怎么办(ban)?南京市杂技团团长池文杰(🏫)认为,杂技(🆘)剧创作是对(dui)技巧有舍有得、先解构再结构的过程(cheng),“技巧为情节的逻辑性服务,剧情为技巧提供更富想象力(li)的空间”。 俞亦纲(🍣)将其总(👉)结为“技巧演绎向(📐)叙事流畅、情感连贯、意象(xiang)串联转变”。 《渡江侦察记(👦)(ji)》中的“扬帆渡江”、《桥》中的“桥墩抢险”、《战上海》中的(de)“软(ruan)梯攻城”、(⛄)《天山雪》中的(de)“峭壁(😱)修路(🚹)”等新创节目,贴合情节逻辑(🥖),也实现了形态创新。 广义的杂技包含肢体技(ji)巧、魔术、马戏、滑稽4个方向。