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大头仔当(dang)下，人们对人工智能创作产(🦃)品的认识和接受，普遍还停留(liu)在技术体验(🐙)的新奇性上。

公(gong)元1416年，按《周(🎗)礼·考工记(♑)》都城形(🦑)制(zhi)的设计，以南(nan)京紫禁城为模板，但规模更大的北京紫禁城正式动(dong)工(gong)，这项核心工程历时4年完成。 公元1421年2月，朱棣皇帝下(🐫)诏迁都，设南京“应天府”为留都(✔)，改北平“顺天府”为京师，大明王朝浩浩荡荡地入驻北京城。

大头仔“从可园出发——中国花鸟画展”则立足(zu)岭南花鸟画创作传(chuan)统，广邀各地画家以笔墨抒写自然(🍷)。 万小(📇)宁的(🚉)《青鹭》、王清丽的《幸福家园》、邓海林的(🐼)《竹林集禽图》等作品，均聚焦动物在大自然中闲适怡然的生活情境，彰显和谐生态之美。 其他展览上，肖志美的《花间(🌑)密语》、梁东峰的《乐居图》等作(zuo)品，围绕城市(🌏)生活(huo)中人与宠物、绿植之(⏯)间的关系，运用或洒脱或细(xi)腻的(de)笔触，生(sheng)动(🐥)诠释人与自然和谐相处这一主题。 时代发展赋予花(hua)鸟画(✉)家更多新思考。 他们(🚂)将自身(⭐)所见所感(👏)融于(😍)笔端，表达对自然、生活、艺术(📇)与生命的深刻理解，也使传统花鸟画绽放(fang)新生机。

这一建议，被对(dui)燕地(🚰)有感情的朱棣采纳，于是改“北平府”为(👛)“顺天府”，擢为“行在”。

大头仔《千秋诗颂(song)》节目团队在海量(liang)国画、(🦏)古(🎤)诗词语料基础上，进行了大量人机沟通，经历无数次艺术语言与代码语(yu)言的(de)碰撞(🗿)，才(cai)使作品呈现出工笔、水墨等中国审美风格(📜)。 人工智能的涌现(🗒)不可能取(✂)代人在艺术创作中(zhong)的主体地位。 技术是人(ren)的延伸，艺术由人来定义，其转化融合必然通过人来完成。